Networking y patrimonio audiovisual en festivales de cine iberoamericanos
Barra lateral del artículo
Contenido principal del artículo
Resumen
Los festivales de cine atraen a una diversidad de públicos interesados en las películas que serán exhibidas y en las actividades paralelas ofrecidas. Además, estos eventos realizan diversas funciones que apoyan en el desarrollo del sector audiovisual. Por ello, el objetivo de esta investigación es examinar los procesos de networking y la salvaguardia del patrimonio audiovisual en algunos de los principales festivales cinematográficos
iberoamericanos. Para lograrlo, se empleó un enfoque cualitativo mediante la aplicación de entrevistas semiestructuradas a periodistas cinematográficos que cubren estos eventos, además de consultar a gestores
de festivales. Entre los principales resultados se encontró que los festivales realizan, de manera implícita, varias de las funciones que la UNESCO determina como parte de la protección del patrimonio audiovisual. Además, promueven distintas formas de relacionamiento entre los diversos actores de las industrias audiovisuales
locales e internacionales. Por lo tanto, se concluye que en los festivales se propicia el networking
presencial, realizado durante el desarrollo del certamen, mientras que el virtual se extiende más allá del evento para continuar con las interrelaciones que surgieron y colaborar en proyectos en común. Entre estos
proyectos, también se incluyen iniciativas relacionadas con la preservación del patrimonio audiovisual.
Detalles del artículo
La Revista Universitas-XX1 se alinea con los principios de acceso abierto y colaboración académica al adoptar la licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0). Esta licencia garantiza que los contenidos publicados puedan ser utilizados y compartidos ampliamente bajo las siguientes condiciones:
Atribución: Los autores y la revista deben ser reconocidos adecuadamente como los creadores del contenido original, proporcionando la referencia completa y el enlace correspondiente a la publicación.
Uso no comercial: Los contenidos no pueden ser utilizados con fines comerciales, preservando su propósito académico y educativo. Compartir igual: Las obras derivadas deben distribuirse bajo los mismos términos de esta licencia, fomentando la creación de conocimiento accesible y equitativo.
Al implementar esta licencia, la Revista Universitas-XXI refuerza su compromiso con la difusión de investigaciones de calidad, el acceso libre al conocimiento y la promoción de un entorno colaborativo entre investigadores, docentes y estudiantes de todo el mundo.
Esta decisión refleja los valores fundamentales de responsabilidad, ética y transparencia en el ámbito académico, asegurando que los aportes intelectuales sirvan como base para nuevas investigaciones y proyectos, respetando los derechos de los autores y de la comunidad científica.
Para más información sobre esta licencia, puede consultar el siguiente enlace: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
Referencias
Adduci, E. (2021). Paradojas y desafíos del patrimonio audiovisual televisivo: Tres casos de estudio del Archivo Histórico de RTA. Sociohistórica, 122(47), 1-16.
Alberich, J. y Roig, A. (2010). Creación colectiva audiovisual y cultura colaborativa Icono 14, 8(1), 85-97. https://bit.ly/43hxErv
Alemán, E. (2023). El networking y su aplicación a las Relaciones Públicas. Revista Contacto, 2(23), 60-76. https://bit.ly/4oZSHaF
Barcelona Activa: Capital Humá. (2017). Cápsula de conocimiento NETWORKING. Capital Humá, 1-12.
Campos, M. (2020). Tensiones en el circuito cinematográfico internacional: modelo para el estudio de los festivales latinoamericanos. Comunicación y medios, 29(42), 72-84. https://bit.ly/47q5gG9
Cinemateca de Bogotá. (2022). Día mundial del patrimonio audiovisual y 30 años de Memoria del Mundo. Bogotá: Instituto Distrital de las Artes-Idartes. https://bit.ly/3LupNkd
Comunidad Baratz. (27 de Octubre de 2020). 10 razones por las que es importante salvaguardar y preservar el patrimonio audiovisual. Madrid: Baratz. https://bit.ly/3XbouJx
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. (2015). Programa de apoyo al patrimonio audiovisua. Modalidad de apoyo a eventos de difusión del patrimonio audiovisual. Chile: CNCA. https://bit.ly/3WGcr6T
Corbetta, P. (2013). Metodología y técnicas de investigación social. McGraw-Hill.
Cossalter, J. (2024). Problemáticas de la preservación audiovisual en Latinoamérica en el marco de las políticas públicas. Rescate patrimonial del film sobre arte moderno en Brasil y en Chile. Autoctonía, 8(2), 1232-1266. https://doi.org/https://doi.org/10.23854/autoc.v8i2.424
Creswell, J. (2013). Qualitative Inquiry and Research Design: Choosing Among Five Approaches SAGE Publications.
Dayan, D. (2013). Conquering visibility, conferring visibility: visibility seekers and media performance. International Journal of Communication, 7, 137-153.
De Valck, M. (2007). Film festivals: from european geopolitics to global cinephilia. Amsterdam University Press.
Deggeller, K. (2012). Audiovisual Archives and International organisations: The benefits of networking and Co-operation. SEAPAVAA(39), 14-19. https://bit.ly/4qH4xrA
Del Río, O. y Velásquez, T. (2005). Planificación de la investigación en Comunicación. Fases del proceso. En Investigar en comunicación: guía práctica de métodos y técnicas de investigación social en comunicación (pp. 43-76).
Devesa, M., Báez, A., Figueroa, V. y Herrero, L. (2012). Repercusiones económicas y sociales de los festivales culturales: el caso del Festival Internacional de Cine de Valdivia. EURE: Revista latinoamericana de estudios urbano regionales, 38(115), 95-115. https://bit.ly/3WHB6YR
Díaz, K. (2014). Preservar el Patrimonio audiovisual para fortalecer nuestra identidad nacional. GT11: Comunicación y Estudios Socioculturales, 1-19. https://bit.ly/4qKng5I
Edmondson, R. (2004). Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles. UNESCO. https://bit.ly/3Jv1WjZ
EGEDA . (2022). Panorama Audiovisual Iberoamericano 2022. EGEDA.
Euroinnova. (2023). Fórmate en gestión del patrimonio audiovisual en medios de comunicación. Euroinnova. https://bit.ly/4oqMCnK
Factor Huma. (3 de agosto de 2004). Networking: la gestión de las redes relacionales. https://bit.ly/4nYCkdz
Famet-Andalucía. (2014). Guía práctica de networking para la persona emprendedora. Una herramienta de trabajo para crear, ampliar y optimizar tus relaciones personales y profesionales. Andalucía: autónomas en red.
Fuster, D. (2019). Investigación cualitativa: Método fenomenológico hermenéutico. En Propósitos y Representaciones (pp. 201-229). https://bit.ly/4omyyLN
González, E., Moscoso, F., Machicado, J., Ramirez, J., Mordo, A., Morales Thomas, P. y Ortiz Rojas, W. (2014). Medición y caracterización del impacto económico y el valor social y cultural de festivales en Colombia. Ediciones EAN.
Hidalgo, P. (2016). Preservación del patrimonio audiovisual de televisión El archivo de Televisión Española (TVE) de los orígenes a la digitalización. Universidad Complutense de Madrid, 1-227. https://bit.ly/4oTlLQQ
Hoog, E. (2004). Presentación del patrimonio audiovisual del siglo XX: Crónica de una muerte anunciada. Federación Internacional de Archivos de Televisión.
IASA. (2020). La salvaguarda del patrimonio audiovisual: ética, principios y estrategia de preservación. Asociación Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales.
Katayama, R. (2014). Introducción a la investigación cualitativa. Fondo Editorial de la Universidad Inca Garcilaso de la Vega. .
Krauze, M. (1995). La investigación cualitativa: un campo de posibilidades y desafíos. Revista Temas de Educación, 19-39. https://bit.ly/3aUJ64h
Mata, M., Arijs, H. y Tandon, A. (2014). Learning and Networking: Preservation planning for audiovisual collections. Girona 2014: Arxius i Industries Culturals, 1-14.
Mendoza, S. (1 de junio de 2022). Beneficios del networking: claves para aprovechar la red de contactos. Prensario TI Latin América. https://bit.ly/48ZX3K5
Ministerio de las culturas, l. a. (2022). Programa de apoyo a la preservación del patrimonio audiovisual convocatoria 2022. Chile: Fondo Audiovisual Ministerio de las culturas, las artes y el patrimonio de Chile. https://bit.ly/47Gimhw
Moma. (2025). To Save and Project:: The MoMA International Festival of Film Preservation. https://bit.ly/47VMxlY
Otzen, T. y Manterola, C. (2017). Técnicas de Muestreo sobre una Población a Estudio. International Journal of Morphology, 35(1), 227-232. http://dx.doi.org/10.4067/S0717-95022017000100037
Peirano, M. P. (2016). Pursuing, resembling, and contesting the global: the emergence of Chilean film festivals. New Review of Film and Television Studies, 14(1), 112-131. https://doi.org/10.1080/17400309.2015.1109345
Paz, M. y Vallejo, A. (2021). El estudio de festivales de cine: aproximaciones metodológicas. Revista Brasileira de Estudios de Cinema e Audiovisual, 20(2), 21-46. NO ESTÁ CITADO EN EL TEXTO
Pérez, J. y Gómez, F. (2010). Paradigmas de la producción audiovisual en la web 2.0. Razón y palabra, (72), 1-16. https://bit.ly/4nKybtx
Peset, F., Ferrer-Sapena, A. y Baiget, T. (2008). Evolución social y networking en la comunidad biblio-documental. El profesional de la información, 17(6), 627-635. https://doi.org/10.3145/epi.2008.nov.05
Quecedo, R. y Castaño, C. (2002). Introducción a la metodología de investigación cualitativa. Revista de Psicodidáctica, 5-39. https://bit.ly/3LLl2mr
Ramos , L. (2024). Preservación del patrimonio audiovisual y derechos humanos. Análisis jurídico de la importancia de la creación de una Cinemateca en Perú. Boletín Mexicano De Derecho Comparado, 1(166), 203-234. https://doi.org/https://doi.org/10.22201/iij.24484873e.2023.166.18911
Ruoff, J. (2012). Coming Soon to a Festival Near You: Programming Film Festivals. St Andrews Film Studies.
Salles, B. (2021). La circulación del cine documental en tiempos de pandemia: experiencias de festivales en línea en Brasil y México. O Público e o Privado, (38), 143-169. https://bit.ly/4oXHqHR
Señalmemoria. (27 de Octubre de 2022). Patrimonio audiovisual memoria imagenes sonidos. https://bit.ly/43bRwMS
Strauss, A. y Corbin, J. (2002). Bases de la investigación cualitativa: técnicas y procedimientos para desarrollar la teoría fundamentada. Editorial Universidad de Antioquia.
Suárez, A. (2016). Networking y uso de redes sociales por los comunicadores y relacionistas públicos colombianos, según su participación en el Latin American Communication Monitor. Revista Científica de Comunicación, 7(2), 61-75. https://bit.ly/4qIo5fh
Taillibert, C. (2016). Festivales y patrimonio cinematográfico en la era digital: la situación francesa / Film Festivals and Film Heritage in the Digital Era – The French Situation. Secuencias(39), 83-99. https://doi.org/10.15366/secuencias2014.39.004
UNESCO. (2015). Recomendación relativa a la preservación del patrimonio documental, comprendido el patrimonio digital, y el acceso al mismo. Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura. París.
UNESCO Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura. (1980). Recomendación sobre la Salvaguardia y la Conservación de las Imágenes en Movimiento. En UNESCO (Ed.), Actas de la Conferencia General, 21a reunión. Belgrado. https://bit.ly/4nAA7EJ
Vallejo, A. (2012). Festivales de cine documental: redes de circulación cultural en el este del continente europeo. Universidad Autónoma de Madrid.
Vasilachis, I. (2006). Estrategias de investigación cualitativa. Gedisa.